Théorie littéraire - définitions importantes

La philosophie du langage et la linguistique moderne (introduction)

"Cours de linguistique générale" de FERDINAND DE SAUSSURE = importance cruciale pour une bonne partie de la théorie littéraire moderne (étude SYNCHRONIQUE et non DIACHRONIQUE de la langue). Son système de signes conventionnels inspira Lévi-Strauss (comportements des peuples, leurs mythes et narrations). EMILE BENVENISTE et la construction du moi par le langage. CHARLES SANDERS PEIRCE et la sémiotique.

Littérarité - Jakobson (formalisme russe)

"L'objet de la science de la littérature n'est pas la littérature, mais la [...], c'est-à-dire ce qui fait d'une œuvre donnée une œuvre littéraire" ; les formalistes veulent instaurer une étude "scientifique" de la littérature : ils analysent des œuvres sans référence à l'auteur ni aux contextes social et historique ; ne se préoccupe que des qualités immanentes de la littérature qui la distinguent des autres formes de discours

Le contenu ne peut être dissocié de la forme (formalisme russe)

--> forme = contenu ; ce sont les PROCÉDÉS mis en œuvre dans un texte et les effets qu'ils cherchent à atteindre. La forme est porteuse de sens, et si elle est modifiée, la signification du texte aussi. La littérarité d'un texte réside dans l'organisation de la matière langagière.

Le Cercle linguistique de Moscou (formalisme russe)

1915, créé par des formalistes russes dont R. Jakobson ; applique la méthodologie de la linguistique à l'étude de la littérature : il faut analyser les œuvres littéraires avec des techniques scientifiques pour découvrir les particularités du langage littéraire qui est AUTOREFERENTIEL ; influencés par Saussure (structure du langage), Husserl (phénoménologie) et Peirce (sémiotique)

L'Opoïaz (formalisme russe)

1916, Société d'étude du langage poétique à Pétrograd ; se compose d'historiens de la littérature dont les fondateurs sont Chklovski et Tynianov pour découvrir ce qui distingue la littérature des autres pratiques discursives et démontrer que l'œuvre littéraire n'est pas le simple reflet de la réalité ni l'effet d'une volonté de communication ; se concentre sur la forme du texte

Scrutiny - Leavis (new criticism)

1932, revue considérée l'organe des "Leavisiens" qui insistait sur la nécessité d'une analyse rigoureuse et sur l'attention systématique à porter aux « mots sur la page » ; "la littérature est importante car elle sauvegarde les idées créatives qui sont sur la défensive dans la société commerciale moderne" ; contre le capitalisme industriel ; cherche à transformer l'éducation => croisade morale et culturelle

Le cercle herméneutique - Gadamer (théories de la réception)

1960 dans Wahrheit und Methode, c'est le concept central de l'herméneutique qui renvoie à un mouvement dynamique et complexe entre la partie (les éléments concrets du texte) et le tout (l'interprétation, les hypothèses à partir desquelles on lit le texte) ; pendant que la lecture se poursuit, les suppositions du lecteur se modifieront par ce qu'il aura appris

Idéologie et appareils idéologiques d'Etat - Althusser (psychanalise)

1970, article dans lequel [cet auteur] expose ses idées par rapport à la pratique idéologique, son apport majeur à l'analyse de la culture

Narrateur interne - Genette (narratologie)

= intradiégétique, 3 types : HETERODIEGETIQUE, il est absent de sa propre narration ; AUTODIEGETIQUE, il tient le rôle principal ; ALLODIEGETIQUE, il est présent dans la narration mais n'y joue pas un rôle actif, c'est un observateur ou un témoin

L'herméneutique (introduction)

= l'art d'interpréter ; discipline philologique qui remonte à l'exégèse (l'étude approfondie) de la Bible --> c'est une tradition de l'Antiquité mais pendant le MÂ s'est étendue à l'interprétation de textes non-religieux. A eu un impact particulièrement grand en Allemagne et au 19e s. apparait l'[...] romantique qui donne beaucoup d'importance à l'empathie et qui se concentre sur l'auteur et le contexte de production de l'œuvre. Devient la Geistesgeschichte (il faut comprendre le texte à la place de l'expliquer). Au 20e s. : une [...] phénoménologique qui tient compte de l'historicité de l'interprète. Figures importantes : Heidegger, Gadamer

Le grand Autre - Lacan (psychanalise)

= l'ordre symbolique ; l'enfant perçoit et accepte que son identité est faite de similitudes et de différences avec les sujets qui l'entourent ; c'est la structure préalable et transindividuelle des rôles sociaux et des relations qui font la société : il gouverne toute forme d'organisation sociale et intervient dans les relations entre individus

Le discours immédiat - Genette (narratologie)

= monologue intérieur ; la mimesis du discours rapporté/dramatique est poussée à l'extrême et efface les dernières marques de l'instance narrative : le narrateur s'efface et le personnage se substitue à lui ; se distingue du discours indirect libre

La psychose - Freud (psychanalyse)

= paranoïa, schizophrénie ; le "moi" (l'identité) est incapable de réprimer partiellement le désir inconscient et tombe donc sous son emprise --> le lien entre le "moi" + le monde social/extérieur est rompu et le "ça" (l'inconscient) se met à construire une réalité alternative et délirante pour se protéger

L'artefact vs. l'objet esthétique - Mukařovský (structuralisme)

ARTEFACT : le texte matériel et physique ; OBJET ESTHÉTIQUE : n'existe que par l'interprétation humaine de l'artefact matériel, varie selon l'horizon d'attente. Un même artefact peut constituer plusieurs objets esthétiques car il est interprété de différentes façons

Le cercle linguistique de Prague (structuralisme)

Années 20 = THÉORIE STRUCTURALE (théorie de la langue et de la littérature). Années 30 = ÉCOLE DE PRAGUE (d'abord activités phonologiques du Cercle, puis l'ensemble de ses recherches). Leurs travaux = élaboration des idées du formalisme dans le cadre de la linguistique saussurienne. Textes littéraires = structures fonctionnelles dans lesquelles les signes qui les composent entretiennent des relations complexes. Les signes doivent être étudiés pour eux-mêmes et non comme reflet d'une réalité extérieure. La forme est le plus important. Les éléments = ensemble dynamique avec un NIVEAU DOMINANT qui DEFORME les autres niveaux. Tous les niveaux contribuent à la signification car ils sont SEMANTISÉS.

Le structuralisme français

Apogée = années 60. Reformulation de la problématique entière de la signification en terme de STRUCTURES (= ensembles d'éléments liés par des relations qui sont produites selon les règles d'un système). La signification d'un élément est déterminée par sa différence avec les autres éléments. Une structure cohérente = fonctionne comme un ensemble qui change suite à l'addition ou la suppression d'un élément mais qui a une structure de base immuable.

Roland Barthes

Au début, c'était un défenseur enthousiaste du structuralisme et de la sémiotique : il dit que la linguistique saussurienne doit être le modèle de la sémiotique et de la narratologie. Il a aussi contribué de manière significative aux théories de la réception. Il propose une approche axée sur le plaisir individuel, teinté d'érotisme, procuré par la lecture de certaines oeuvres appartenant à des genres littéraires particuliers. Plus tard, il prend ses distances et passe au post-structuralisme : il s'approprie la déconstruction de Derrida et revalorise la parole ; prête attention au contexte et à l'inconscient. Il écrit des fictions carnavalesques visant à ébranler tout système théorique et à démasquer la nature idéologique de tout discours.

Intertexte - Riffaterre (narratologie)

C'est l'ensemble d'oeuvres antérieures au texte, indissociable des travaux théoriques du groupe TEL QUEL. Il désigne l'intertextualité comme une contrainte. Si l'[...] n'est pas perçu, la nature même du texte est manquée

L'architextualité (une des 5 formes de la TRANSTEXTUALITÉ) - Genette (narratologie)

C'est l'ensemble des catégories générales ou trascendantes dont relèvent chaque texte (ex: roman)

L'intertextualité (une des 5 formes de la TRANSTEXTUALITÉ) - Genette (narratologie)

C'est la présence effective d'un texte dans un autre. Elle peut être explicite et littérale (CITATION) ou inavouée et littérale (PLAGIAT) ou inavouée et moins littérale (ALLUSION)

La métatextualité (une des 5 formes de la TRANSTEXTUALITÉ) - Genette (narratologie)

C'est la relation qui unit un texte à un autre dont il parle sans forcément le citer

La narratologie

C'est la science du récit. Elle prête attention à des problèmes plus concrets et pratiques de l'analyse. Précurseur = Claude LEVI-STRAUSS.

Le stade du miroir - Lacan (psychanalise)

C'est le stade imaginaire durant lequel l'enfant (= signifiant) éprouve son corps comme morcelé (un amalgame de pulsions hétérogènes sans unité ni identité) : l'enfant se regarde dans le miroir et y découvre une image (= signifié) unifiée et satisfaisante de lui-même (= la base du moi imaginaire/EGO). Cette IDENTIFICATION NARCISSIQUE n'est pas totale car elle reste une image étrangère. L'enfant s'y MÉRECONNAÎT : l'identification imaginaire est frustrante et aliénante, mais elle forme le moi

Le complexe d'Œdipe - Freud (psychanalise)

C'est quand la relation entre l'enfant et sa mère se transforme en trio avec la présence du père : pour l'enfant, le parent du même sexe est un rival pour l'affection du parent de sexe opposé ; l'enfant refoule son désir incestueux sous la ménace paternelle de la CASTRATION et donc il se conforme au "principe de réalité" où le père devient le symbole d'une place qu'il prendra un jour : il cède au rôle symbolique de la virilité et surmonte son complexe car il a refoulé son désir interdit. [Ce psychanaliste] s'intéresse plus aux expériences du sexe maxculin qu'au feminin

La névrose - Freud (psychanalyse)

C'est quand la répression du "principe de plaisir" par le "principe de réalité" devient excessive et nous rend malades (phobies, obsessions, etc.) : le "moi" (l'identité) contre les désirs de "ça" (l'inconscient) finissent par s'exprimer de façon indirecte. Pour [ce psychanaliste] nous devenons ce que nous sommes par une répression massive d'éléments

Lecture méthodique (close reading) - Empson (new criticism)

C'est une interprétation analytique détaillée qui fait une attention rigoureuse aux « mots sur la page » et aux éléments constitutifs d'un texte plutôt qu'aux contextes qui les ont produits et qui les entourent. Cette lecture favorise l'idée que tout texte, « littéraire ou non », peut être étudié isolément

Le positivisme (introduction)

C'est une première tentative de fonder une « science » de la littérature, mais est trop peu scientifique : c'est un prétexte pour raconter un récit naturaliste. Il aspire à des connaissances basées sur des données empiriques, « positives », à une impartialité parfaite. Ses fondateurs : Saint-Simon, Auguste Comte. Sa méthode consiste à établir des relations causales entre elles et observer les caractéristiques empiriques de l'objet sous étude

Le modèle actantiel - Greimas (narratologie)

Ce modèle réduit le récit à une SÉQUENCE NARRATIVE de quatre phases: la PHASE DE PERFORMANCE (le sujet réalise une transformation), la PHASE DE MANIPULATION (le sujet cherche l'objet incité par le destinateur), la PHASE DE COMPÉTENCE (l'acquisition des compétences nécessaires) la PHASE DE SANCTION (le destinateur juge l'exécution du contrat). La 1e et la 4e phases = cognitives Les deux autres = pragmatiques. Ces quatre phases ont une dynamique assurée par les ACTANTS.

La philosophie et la littérature de l'Antiquité (introduction)

Ce sont de points de référence éminents de la réflexion théorique sur la littérature. *La République* de PLATON = dialogue dans lequel Socrate dit que les poètes doivent être bannis de la cité idéale ; *Poétique* d'ARISTOTE où on trouve de notions comme la MIMESIS (= imitation ou représentation de la réalité) ou la RHETORIQUE (= art ou technique de persuader en argumentation), qui influencent les arts et la littérature occidentale

La paratextualité (une des 5 formes de la TRANSTEXTUALITÉ) - Genette (narratologie)

Ce sont tous les signaux autographes ou allographes qui influencent la lecture du texte

Les grands philosophes modernes (introduction)

Ceux de la tradition occidentale = Kant, Marx, Nietzsche,... La philosophie de Marx et sa politique et idéologie consituent la base d'une école à part entière dans la théorie littéraire. Les écrits de Freud et de ses disciples constituent la base de la psychanalyse de la littérature.

La défamiliarisation (ostranenye) - Chklovski (formalisme russe)

Concept ambigu ; la prose littéraire des formalistes désautomatise le processus habituel de perception et d'interprétation pour offrir une vision alternative et inattendue ; la chose devient chose "vue" et pas "reconnue" ; met l'accent sur l'innovation du langage et de la littérature

L'horizon d'attente - Jauss (théories de la réception)

Constitué par l'ensemble des connaissances, normes, valeurs et attentes existant auprès d'un public historiquement et culturellement situé --> la disparition ultérieure des réactions négatives sur une œuvre signale un nouvel [...] (= produit d'une évolution historique) ; selon [l'auteur], avant d'étudier un texte littéraire il faut établir son [...]

La Geistesgeschichte (introduction)

Courant allemand contre le positivisme, qui considère la littérature comme l'expression de l'esprit d'une époque (Zeitgeist) et que comprendre > expliquer. Pour W. DILTHEY, c'est se projeter dans le passé de façon empathique et intuitive (Einfühlung) afin de saisir l'esprit de l'époque étudiée et d'identifier les œuvres qui l'expriment

New Criticism

Courant dans la théorie littéraire (U.S.A et Angleterre) caractérisé par sa méthodologie et sa pratique de lecture. Il ne fut pas une école au sens stricte, et ne réussit pas à se libérer de la suspicion d'être le fruit d'une idéologie réactionnaire. Création d'une poésie à tendance moderniste en opposition à la poésie traditionnelle. Ransom et Tate conçoivent la poésie comme l'opposé de la science.

Hippolyte Adolphe Taine (introduction)

Célèbre représentant du positivisme. Sa théorie = MOMENT (=situation politico-sociale + idées prépondérantes + état d'avancée intellectuelle synchronique de l'homme), MILIEU (= circonstances sociales + climat + géographie), RACE (= dispositions innées et héréditaires)

"fallacy of communication" - Brooks (new criticism)

Dans "The heresy of paraphrase" ; pour les New Critics c'est l'erreur grave des formalistes russes qui consiste à paraphraser l'œuvre littéraire

Prolepse vs. analepse - Genette (narratologie)

Dans la catégorie de l'ordre de l'analyse narrative ; PROLEPSE : un événement est narré qui est postérieur au « récit premier » ; anticipation, flashfoward ANALEPSE : un événement est narré qui est antérieur au « récit premier » ; rétrospection, flashback

L'hétéroglossie - Bakhtine (formalisme russe)

Dans la vision de [l'auteur], chaque société est caractérisée par une situation d'[terme], c'est-à-dire de coexistence (le plus souvent tendue) de plusieurs formes de langage. Ces différents types de langage sont, entre autres, les « sociolectes », les idiomes des sous-cultures, les jargons professionnels, les langages spécifiques aux générations et le parler des autorités.

La philologie romantique (introduction)

Date du mi 18éme avec le nationalisme (mêmes idéaux sur l'identités et l'essence de la nation). La littérature constribue au prestige de la langue et de la nation. Nouvelle acception de la philologie = étude d'une langue et de sa littérature. Approche idéologique = pas scientifique

Narrration à focalisation interne - Genette (narratologie)

Depuis une position fixe (le même personnage observe), depuis des positions diverses (variable : plusieurs personnages observent) ou depuis plusieurs points de vue (multiple : un même événement est narré par différents personnages) ; le narrateur ne dit que ce que le personnage sait

Hypogramme - Riffaterre (narratologie)

Des mots ou des groupes de mots auxquels un texte renvoie ; 2 types : POTENTIELS, se rapportent à la langue naturelle (ex: blanc comme neige) ; ACTUELS, se rapportent à la langue secondaire que constitue la littérature existante (ex: Ulysses de J. Joyce évoque l'Odyssée d'Homère) ; aussi considérés par Peirce comme interprétants

L'espace blanc ("Leerstellen") - Iser (théories de la réception)

Des trous ou des vides dans des textes qui sont remplis par les projections du lecteur qui y inscrit sa propre expérience et normalise les indéterminations textuelles pour les remplacer par un sens plus au moins stable ; chaque lecteur actualise le sens d'un texte à sa propre manière

Les mythèmes - Lévi-Strauss (narratologie)

Des unités individuelles qui forment les mythes (une forme de langage) et ils n'ont du sens que lorsqu'ils se combinent : les règles qui sont dirigées par ses combinaisons peuvent donc être vues comme une forme de grammaire (où les règles dictent la façon dont les mythes seront produits)

La parole de Saussure (structuralisme)

Des énoncés individuels et concrets ; un discours véritable auquel [ce linguiste] ne s'intéresse pas

Roman Jakobson (formaliste russe)

Dirigeant du cercle linguistique de Moscou. Il a aidé les structuralistes tchèques.

Le fait littéraire - Tynianov (formalisme russe)

Distinction entre 3 fonctions : CONSTRUCTIVE : le texte = SYSTÈME en lui-même, étude des éléments formels et de leur relations conflictuelles car si un élément veut s'imposer = PRINCIPE DE CONSTRUCTION ; LITTÉRAIRE : les éléments vus dans leurs relations aux normes du système littéraire contemporain. L'identité de l'oeuvre dépend de ces relations ; SOCIALE : les éléments sont mis en rapport avec la réalité extralittéraire, les faits sociaux.

Le tournant langagier (structuralisme français)

Domine les SCIENCES humaines au cours du 20e siècle et comporte un rejet de la vision romantique du texte littéraire comme étant l'expression d'un auteur = la mort de l'auteur ; c'est une prise de distance par rapport à la TRADITION humaniste selon laquelle le sens est créé par le sujet

Les 6 facteurs/composantes de la communication verbale - Jakobson (formalisme russe)

FONCTION ÉMOTIVE (destinateur) = sentiments et idées. FONCTION CONATIVE (destinataire) = moyen par lequel le destinateur suggère et appelle le destinataire. FONCTION PHATIQUE (contact) = contact établi, maintenu. FONCTION RÉFÉRENTIELLE (contexte) = transmission d'informations. FONCTION MÉTALINGUISTIQUE (contexte) = bonne compréhension du code. FONCTION POETIQUE = manière dont le message est mis en forme ainsi que la FONCTION DOMINANTE qui assure la littérarité d'un texte.

Victor Chlovski (formaliste russe)

Fondateur de l'Opoïaz et du concept de défamiliarisation.

Le transfert - Freud (psychanalyse)

Fournit à l'analyste un aperçu privilégié de la vie psychique du patient dans une situation controlée où ce dernier peut intervenir : il permet aux problèmes du patient d'être "perlaborés" et ainsi le libérer ; le patient saura produire grâce au [...] une nouvelle narration de lui-même qui donnera du sens aux difficultés dont il a souffert => c'est le coeur du traitement pour [ce psychanaliste]

La trichotomie des signes - Peirce (sémiotique)

ICONE = le signe ressemble à ce qu'il veut dire (panneau de signalisation) ; INDICE = le signe est associé à ce dont il est le signe (fumée = feu) ; SYMBOLE = le signe est arbitrairement lié à son référent (aigle = USA).

Sigmund Freud (psychanalyste)

Il a développé une théorie psychanalytique (fin 19e) et acquiert une notoriété considérable en Europe et Amérique du Nord. Il ne s'intéressait pas directement à la littérature ou à l'interprétation des oeuvres littéraires, mais les théoriciens littéraires se servaient de ses concepts et ses outils et ceux de ses sucesseurs

Le sujet de l'énoncé et celui de l'énonciation - Lacan (psychanalise)

Il y a une séparation radicale entre les niveaux "réel" et "imaginaire" qui s'exprime quand "je me réfère à moi-même dans une phrase" : SUJET DE L'ÉNONCÉ : le "je" que se prononce (ex: J'aime la glace) ; c'est le point de référence immédiat, intelligible et stable SUJET DE L'ÉNONCIATION : le "je" qui prononce ; ne se représente jamais dans le langage. L'unité que ces deux sujets réalisent relève de l'ordre imaginaire --> l'on ne peut jamais signifier et être

Le péché anachronique - Tynianov (formalisme russe)

L'application des critères d'un système à un autre système.

Les théories de la réception

L'ensemble des approches visant à étudier la réception des oeuvres littéraires et le rôle du lecteur dans leur actualisation. Elles témoignent d'un glissement d'intérêt dans le champ des recherches littéraires du texte à son destinataire.

La norme esthétique - Mukařovský (structuralisme)

L'ensemble des caractéristiques du type de littérature prépondérante à un moment donné. Le texte littéraire valable est celui qui remet en cause cette norme en se présentant comme une "déviation" délibérée et systématique ; un texte se conformant totalement à cette norme relève de l'épigonisme (de l'imitation sans originalité) ou du kitsch (des produits qui se veulent artistiques mais ne sont pas acceptés comme tels) ; un texte rompant totalement cette norme est une aberration. Ce processus de négociation avec la norme est le moteur de l'évolution littéraire car il aboutit à la modification continuelle de cette norme

Canon (introduction)

L'ensemble des noms propres dans un domaine et les narrations qui les incorporent. C'est une représentation simple de la théorie littéraire où on trouve des noms "classiques" : Chklovski, Jakobson, Brooks, etc. [...] de la littérature française : Breton, Racine, Proust, etc. Il y a toujours un élément fictionnel dans un [...] mais aussi des références à des événements réels

L'hypertextualité (une des 5 formes de la TRANSTEXTUALITÉ) - Genette (narratologie)

L'hypertexte est un texte dérivé d'un hypotexte au terme d'une opération de transformation (imitation, transposition, parodie, ...) ; est un aspect universel de la littérature

La métaphysique de la présence - Derrida (post-structuralisme)

L'illusion que le sens de quoi que ce soit puisse être présent sans médiation par le signifiant ; illusion de croire que nous obtiendrons la présence directe du sens (signifié) en enlevant le supplément (signifiant)

Le travail du rêve (Traumarbeit) - Freud (psychanalyse)

L'interprétation du rêve est pour [ce psychanaliste] la "voie royale" vers l'inconscient qui aide à le comprendre. [ce psychanalyste] crée alors 2 techniques pour déchiffrer le rêve : la CONDENSATION = toute une série d'images synthétisées dans une seule image , le DEPLACEMENT = le sens d'un objet transféré sur un autre objet. Elles correspondent à ce que Jakobson considère les 2 premières opérations du langage : la métaphore et la métonymie

Ustanovka - Tynianov (formalisme russe)

L'orientation et l'attitude propre à une époque donnée qui fait que certains phénomènes soient reconnus comme littéraires et que d'autres soient rejetés comme tels

Gestalt (introduction)

La forme. C'est la tendance à négliger les aspects matériels - formels et techniques - du texte. Pour cette raison, la « Geistesgeschichte » deviendra l'une des cibles privilégiées des mouvements d'autonomie qui se manifesteront en Europe dès le début du 20ème siècle

Relation au rôle de lecteur (structuralisme)

La norme esthétique n'est pas la même pour tout le monde de la même époque. La valeur est attribuée grâce à un consensus sur la norme esthétique et canon. La valeur et la signification sont ATTRIBUÉES sur base de la relation établie entre le texte et la norme esthétique de la période. Les textes importants = ceux qui modifient la norme esthétique.

Les formalistes russes

La plupart d'eux font partie d'une génération née en 1890 ; à l'origine d'une véritable révolution dans les arts, la littérature et les sciences humaines partout en Europe ; créent le CLM et l'Opoïaz ; les figures primes : R. Jakobson, V. Chklovski et I. Tynianov

Les positions centrales de la théorie de Saussure (structuralisme)

Langage = système de signes étudiés SYNCHRONIQUEMENT. Tout signe est constitué d'un SIGNIFIANT (forme) et d'un SIGNIFIÉ (sens). La relation entre les deux est arbitraire. Tout signe dans un système a une VALEUR, un sens en vertu de sa différence avec les autres signes. Le système langagier = SYSTÈME DIFFÉRENTIEL.

Las langues secondaires - Lotman (sémiotique)

Langues complexes, construites à partir des langues naturelles. Ces signes verbaux utilisés dans la littérature sont conventionnels --> La littérature est une [...] car il est impossible de paraphraser un texte littéraire de façon adéquate : la structure esthétique est porteuse d'information essentielle et si on la modifie alors on modifie aussi l'information transmise.

Gehalt (introduction)

Le contenu. Dans l'optique de la « Geistesgeschichte », c'est la dimension idéelle que l'interprête découvre dans le texte. L'interprête et cette dimension priment sur le texte en lui-même

L'écart esthétique - Jauss (théories de la réception)

Le décalage entre le texte littéraire et l'horizon d'attente --> un texte distant de l'horizon d'attente est apprécié comme artistique/littéraire car il propose d'autres normes et valeurs au lecteur

Lecteur idéal (structuralisme)

Le lecteur fictif qui dispose de tous les codes nécessaires pour une lecture adéquate se faisant en abstraction totale de ses particularités individuelles. C'est une fiction heuristique pour déterminer ce qui est nécessaire pour lire correctement un texte ainsi qu'une fonction du texte qui sert à décrire le lecteur capable de comprendre le texte.

L'itérabilité du signifiant - Derrida (post-structuralisme)

Le signifiant peut être réitéré éternellement mais chaque réitération varie de signifiants ; les signifiés des signifiants ne sont jamais les mêmes car leur contexte se modifie continuellement

Le "décentrement" du sujet (structuralisme)

Le sujet n'est pas à l'origine de son propre discours, c'est devenu une fonction de la langue. Nous ne pouvons produire nos paroles individuelles que parce que nous nous trouvons intégrés dans la structure d'une langue. Le structuralisme se situe dans le TOURNANT LANGAGIER des sciences humaines du 20e. C'est un antihumanisme car il dit que le sens n'est pas créé par le sujet mais par le langage et il détruit la notion romantique selon laquelle le texte est une transcription de la voix de l'auteur. Il remet en évidence le texte et sa structure complexe.

La langue de Saussure (structuralisme)

Le système général (collectif, supra-individuel) et abstrait ; la structure qui rend possible le discours ; plus intéressant pour [ce linguiste]

Le lecteur implicite - Iser (théories de la réception)

Lecteur virtuel sollicité par le texte-même et qui dispose de tous les codes nécessaires pour une lecture adéquate ; toute œuvre met en place une représentation de son lecteur et pré-oriente sa réception : elle organise et dirige la lecture

The intentional fallacy - Wimsatt et Beardsley (new criticism)

Les New Critics considèrent que les intentions de l'auteur quand il écrit n'ont aucune pertinence pour l'interprétation de son texte. Dans cet essai (1946), les auteurs dénoncent l'illusion qu'il est essentiel de connaître la biographie et la psychologie d'un auteur, ainsi que la genèse et le contexte littéraire de ses textes, afin de pouvoir interpréter son œuvre

Doxa (post-structuralisme)

Les idéologies dominantes d'une société ; "la voie de la réalité" ; Barthes mène une lutte contre le pouvoir autoritaire exercé par la [...] en utilisant des techniques subversives

Les textes scriptibles - Barthes (post-structuralisme)

Les textes les plus intéressants ne sont pas ceux qui sont LISIBLES mais ceux qui sont [...] (ceux qui rompent avec les codes établis et qui encouragent le théoricien à produire du sens lui-même). Le texte [...] est apte à donner lieu à une lecture aventureuse et imprévisible. Il n'a pas de sens établi (quantité inépuisable de signifiants). Il n'y a ni début, ni fin, ni séquence qui ne puisse être renversée, ni de hiérarchie de niveaux textuels.

La fabula vs. le sujet - Tomachevski (formalisme russe)

Prose narrative FABULA : éléments présents dans le texte ; SUJET : organisation des éléments dans le texte. Les formalistes identifient et décrivent les moyens utilisés par l'auteur pour transformer la fabula en sujet et ainsi former la littérarité du texte narratif

Les textes de plaisir - Barthes (post-structuralisme)

Renforcent la notion de sujet comme autonome et transparent, une illusion créée par le discours idéologique

Blindness and insight - Paul de Man (post-structuralisme)

Se base sur la théorie formaliste russe de ce qui caractérise la littérature et son langage (=> la littérarité) et va à son encontre. La lecture déconstructionniste d'un texte révèle la "cécité" pour la remplacer par une nouvelle "vision" qui se fonde elle-même sur une nouvelle forme de cécité qui pourra être à son tour déconstruite : la pratique déconstructionniste est un déplacement intellectuel interminable

L'autofonction d'un élément - Tynianov (formalisme russe)

Ses relations aux systèmes littéraire et social, détermine la signification d'un élément donné (= intertextualité)

La synfonction d'un élément - Tynianov (formalisme russe)

Ses relations aux éléments de la même œuvre

Relation au contexte - Mukařovský (structuralisme)

Si la norme esthétique change, l'interprétation et l'évolution de l'œuvre changent aussi (parfois même une oeuvre cesse d'être perçue comme telle) ; il n'existe aucun objet qui possèderait une fonction esthétique sans égard au lieu et au temps ; fait distinction entre l'artefact et l'objet esthétique.

Le métalangage (sémiotique)

Système de signes utilisé par la sémiotique produisant un discours sur d'autres systèmes de signes (ex: théorie littéraire)

Les textes de jouissance - Barthes (post-structuralisme)

Textes hybrides et fragmentaires visant à saper la souveraineté du sujet idéologique ; effacent tous les points de référence du sujet et forcent le lecteur à se « ré-écrire » en renonçant à toute apparence de cohérence et de transparence ; procurent au lecteur un plaisir ambivalent

La poétique (introduction)

Théorie de la création littéraire qui impute une ou plusieurs fonctions à la litterature. Elle a laissé des traces textuelles dans la production littéraire (textes, critiques, corpus très hétérogène d'écrits)

Transtextualité - Genette (narratologie)

Tout ce qui met le texte en relation avec d'autres textes

Narration à focalisation externe - Genette (narratologie)

Tout est vu de l'extérieur comme si c'était une caméra de sécurité ; c'est neutre et objectif ; le personnage est supérieur au lecteur car on ne connaît pas ses pensées

La poéticité (formalisme russe)

Trait distinctif de la poésie. L'autonomie, la nature autoréférentielle.

Corrélat objectif - Eliot (new criticism)

Un artefact capable de produire des effets affectifs ressentis par tous ses lecteurs : d'après [ce critique] le poème ne doit pas s'efforcer à exprimer les émotions et la personnalité de l'auteur, contrairement à poésie romantique

La métonymie - Jakobson (structuralisme)

Un signe associé à un autre parce qu'il en fait partie. [Cet auteur] considère la prose narrative comme MÉTONYMIQUE. On sélectionne, sur L'AXE PARADIGMATIQUE, des signes dans un domaine d'équivalence et on les combine pour former une phrase sur L'AXE SYNTAGMATIQUE. La fonction poétique projette LE PRINCIPE DE L'EQUIVALENCE SUR L'AXE DE LA COMBINAISON (similarité + contigüité).

Interprétant - Peirce (sémiotique)

Un signe qui explique un ou plusieurs autres signes ; aussi considéré comme un hypogramme actuel par Riffaterre

La polysémie (sémiotique)

Un signe qui possède différentes significations (ex: café = boisson, graine, endroit, ...) ; fondamental en poésie et sujet privilégié des études littéraires

La métaphore - Jakobson (structuralisme)

Un signe se substituant à un autre parce qu'il lui est similaire. [Cet auteur] considère la poésie comme MÉTAPHORIQUE, ce qui indique sa qualité littéraire.

L'actant - Greimas (narratologie)

Unité structurale et fonctionnelle qui subit ou exécute une action ; est déterminé en fonction du rôle qu'il joue dans le récit (6 rôles) : sujet, objet, destinateur, destinataire, l'aide ou l'opposant ; les relations entre [...] sont identiques dans tous les récits ; un seul acteur (~personnage) peut assumer plusieurs rôles [...] et plusieurs personnages peuvent être réduits au même [...]

La prose narrative - Propp (formalisme russe)

Vise l'identification des caractéristiques propres au langage littéraire : le chercheur doit étudier la façon dont la matière est mise en forme et l'effet qui est produit ; le linguiste est une figure de transition entre le formalisme et le structuralisme.

Les fonctions - Propp (formalisme russe)

[cet auteur] se concentre sur la prose narrative du conte fantastique russe traditionnel qui se forme autour de quelques [...] pour décrire le système déterminant la production de chaque texte individuel ; action d'un personnage définie du point de vue de sa signification dans le déroulement de l'intrigue ; 7 types : HÉROS, ADVERSAIRE, FAUX HÉROS, AUXILIAIRE, DONATEUR, PERSONNAGE CONVOITÉ, MANDATEUR

Le structuralisme

Élaboré pendant l'entre-deux-guerres en Tchécoslovaquie mais avec une percée internationale dans les domaines linguistiques et littéraires dans les années 50-60 ; c'est une tentative d'application de la théorie linguistique de Saussure à des objets et activités autres que le langage pour rendre les études littéraires scientifiques

Le lexème - Greimas (narratologie)

Élément lexical du langage formé par des combinaisons de sèmes ; pour [cet auteur], la première étape de l'analyse structurale consiste à inventorier tous les sèmes possibles des [...] contenus dans le texte à étudier. Une fois l'analyse sémique est finie (on est passé du sème au [...]), il faut identifier les isotopies

La sémiologie et la sémiotique (sémiotique)

Étude systématique des signes comme le fait le structuralisme mais n'est pas identique : c'est un champ spécifique d'études, une science. Ont été différenciés par après : Sémiologie : sémiotique structuraliste d'inspiration saussurienne et modelée sur la linguistique - Todorov, Barthes Sémiotique : sémiotique non/post-structuraliste - Peirce